國光劇團與韓國戲劇的第一次接觸


文/ 游庭婷 本團副研究員

位於東亞的韓國與台灣之間的距離不算太遙遠，但國人對於韓國的認識卻大多經由熱門的影視偶像劇而來，尤其近年來韓國的影視文創產業在亞洲獨領風騷並帶動流行趨勢，事實上，韓國的歷史與文化長期以來深受中國文化的影響，隨處可見中國文化的痕跡。就傳統戲曲與音樂而言，臺韓之間的傳統音樂的互動還算頻繁，傳藝中心的臺灣音樂館、臺灣國樂團均曾經與韓國進行相互參訪觀摩或演出；相對而言，戲曲之間的交流便顯得貧乏，據漢陽大學吳秀卿教授及木花劇團吳泰錫導演表示，近年來臺灣僅有當代傳奇劇場赴韓演出較為人所知。

為了瞭解韓國戲劇的發展現況及未來台韓雙方合作的可能性，今年9月初由吳榮順主任帶領國光劇團數人赴首爾進行交流，拜會了國立劇場、國立唱劇團及木花劇團等單位。

國立劇場於1950年成立，是亞洲最早的國立劇場，也是繼承韓國傳統藝術、宣導現代藝術的中心，設有日升劇場（大劇場）、月升劇場（小劇場）、星升劇場和露天的天空劇場等4個演出場地，可以欣賞芭蕾、歌舞伎、話劇、音樂劇、說唱盤索里等各種類型的表演。國立劇場下轄國立劇團、國立唱劇團、國立國樂管弦樂團、國立舞蹈團等4個演出團體，代表著韓國表演藝術的最高水準。此行我們主要拜會國立唱劇團，唱劇是由韓國的傳統說唱—盤索里(PanSori)脫胎而出的一種表演藝術，在19世紀中葉至20世紀初，說唱藝人將原來一人多角、長篇獨演的形式，逐漸改變為多人多角演唱，因各個角色分唱不多，仍以旁唱者導唱為主，並未完全擺脫說唱形式，故被稱為唱劇。唱劇結合了唱白並融合舞蹈及多種藝術綜合呈現，分場、幕演出，主要劇碼有《春香傳》、《沈清傳》、《興甫傳》，其中以《春香傳》為傳統唱劇之首，也最為眾人所知。

經由唱劇團金星女藝術總監的說明介紹，我們了解唱劇團近年的表現形式多元創新，票房長虹，多檔演出都門票售罄全場客滿，發展極為活躍並受到當地觀眾高度肯定與喜愛。事實上金總監本人即是一位優秀資深的演員，她幾乎囊括了韓國藝術界的大獎，包括百想藝術大獎和韓國音樂劇女主角獎等。從金星女開始擔任唱劇團的藝術總監，即領導唱劇團邁向新發展，例如她將古典戲劇《薔花紅蓮傳》改編成為驚悚唱劇，將特洛伊戰爭故事《特洛伊的女人們》及歌劇《奧菲斯傳》搬上舞臺，此外，還將韓國古典劇交由外國導演、將外國作品交由韓國導演執導，進行獨特的海內外協作表演。對於這種打破傳統慣例的嘗試，從觀眾進場人數便得知他們取得了成功。 1

此行也非常難得的拜會了韓國重量級戲劇大師，木花劇團的吳泰錫導演。吳泰錫30歲時就成為首爾藝術大學教授，曾任韓國國家藝術總監，他從1967年開始鑽研自己獨特的戲劇世界，1984年創立木花劇團，致力於以現代風格的戲劇作品來闡釋韓國傳統文化，與全世界觀眾分享韓國獨特的風格、語言、民族精神以及對韓國文化的認同。三十多年來，劇團創作了50餘部戲劇作品，代表性作品如《親密父子》、《生活密碼》、《千年囚犯》、《自行車》等，巡演足跡遍及全球，曾獲韓國話劇獎大獎、英國愛丁堡國際藝術節使者獎等國內國際知名獎項，樹立木花劇團在韓國實驗劇院界無可撼動的地位。 2

吳導演通過運用韓國傳統文化和戲劇性方法，構造了實驗性和創造性的戲劇藝術，一直引領著韓國的戲劇方向。他重新梳理了戲劇的所有潛在元素，例如希臘戲劇、莎士比亞戲劇、傳統韓國戲劇和其他亞洲文化的戲劇元素，再以獨特的藝術手法重新組合這些元素，創造出了自己獨一無二的風格。3 在我們與吳導演的談話席間，吳導演無時無刻不透過他極具穿透力的聲音，向我們熱情地表達並親自示範他的戲劇表演理論與方法，期待台灣觀眾能很快地在台灣戲曲中心親炙這位韓國戲劇大師的風範與作品。

此次赴韓參訪，可以深刻感受到韓方對於能與臺灣的戲曲音樂進行交流相當期待，臺韓之間有許多相似之處，臺韓同樣深受中國文化的影響，具有諸多共同的文化背景與元素；此外，南韓與台灣的政治處境與氛圍也頗為雷同，故民眾的思想與情感也有許多可以同理與共鳴的地方。在此共通的基礎上，臺韓雙方實具有保持長期文化交流的必要性，無論是觀摩參訪、交流演出、講座、工作坊甚至更深度的跨國合製節目，都極具意義；而傳藝中心與臺灣戲曲中心不僅擁有交流的場館平台，更附設有團隊，可與韓方進行多元的互動方式，期待藉由此次的參訪及未來雙方更積極頻繁的互動，能有效拓展臺韓文化交流的成長與不同面向。

註解：
1.參考﹤國立唱劇團藝術總監金星女﹥ http://world.kbs.co.kr/chinese/program/program_mindsofkorea_detail.htm?No=10064642。

2.參考http://www.alac.org.cn/project/news_details_39_41268.html、http://yule.sohu.com/20081015/n260044740.shtml。

3.同上。